在二胡这件中国民族乐器登上独奏舞台以来，二胡乐曲的创作便如雨后春笋，呈现一派繁荣的景象。在众多优秀作品当中，独具中国民间戏曲风格的作品仿佛一颗亮眼的明珠，虽然数量不多，但以其鲜明的地方特色、浓郁的地方韵味得到了演奏者与广人群众的喜爱，常演不衰。这些作品很大程度上丰富了二胡的语汇，拓展了二胡的艺术表现力，同时更新了二胡演奏的技术技巧。对于这类作品的演奏，可以先研究作品戏曲风格的选材以及表现方式，如剧种、曲式结构、调式音阶、节拍节奏、润腔方式等等，然后根据演奏者的理解与个人演奏风格，对乐曲进行处理与演绎。
一、一度创作与二度创作的关系
我国的民间戏曲音乐有着厚重的历史沉淀，人民群众是戏曲艺术的主体，任何一段充满意趣的戏曲音乐，都是经过了时间的不断冲刷，经过了人民群众的共同筛选与加工，在流传中逐渐发展、丰富与完善的。正是戏曲音乐创作的集体性与民间性，使它与人民群众之间有着天然的极其密切的联系，成为最贴近人民生活的艺术形式之一。同时，由于戏曲音乐的创作与传播方式都是靠口传心授完成的，因此具有很大的流动性与可变性。在一代一代民间艺人的口授过程中，每一位艺人都根据自己的技术特点以及个人喜好进行加工与润色，甚至作一些即兴的发挥。这些加工使得戏曲音乐总是处于一个活跃的发展状态，但同时在曲式、曲调、节拍节奏、润腔方法等方面也积累了一套约定俗成且相对成熟、相对稳定的表现方法，形成了戏曲剧种的风格特点以及演绎规律。
戏曲音乐的这种极富生命力的表现形式，得到了许多二胡作曲家、演奏家的关注与重视，并被成功地运用到了一些二胡作品的创作当中。
具有戏曲风格特点的二胡作品的一度创作，是作曲家通过对地方戏曲风格的把握以及对其精华的提炼，同时融入了作曲家个人的审美倾向与艺术品味，并根据作品表现需要而进行设计与创作的。首先，在曲调与音乐主题的运用上，它可以是对一种戏曲文化的泛性反映，也可以是对戏曲音调的直接引入。由赵震霄与鲁日融先生改编创作的《秦腔主题随想曲》便是将秦腔戏曲音调直接引入的佳作。它运用了秦腔唱腔“苦音”特点的曲调，以及选取了“入洞房”等曲牌，并通过作曲技法作巧妙的融合。全曲段落之间衔接紧密，一气呵成，并且散发着浓浓的秦风秦韵，表现出了西北人民豪爽大方的性格特点，赢得了演奏者与听众的喜爱。
其次，这类乐曲的创作在强调戏曲唱腔特点的同时，还需要注重它的器乐性，特别是“二胡性”。将戏曲音乐的唱腔提炼成为二胡语言，在借鉴戏曲风格技巧的同时仍能很好地突出二胡的演奏特点。再，由于这类作品的创作是作曲家在吸收民间戏曲音乐特点的基础上，进行总结、概括与提炼，并结合了自身的艺术情操与艺术个性而创作的，可以说是作曲家个人智慧的产物。因此它除了对戏曲风格的表现以外，更多地是体现了作曲家的审美追求以及对地方风格的个人情结，具有深刻的个人思想感情。
具有戏曲风格特点的二胡作品的二度创作，则是指演奏者根据作曲家提供的乐谱与相关信息，以遵从作者的表达意图为原则的再创作。因此对这类作品的二度创作，演奏者不能像民间戏曲演唱那样具有很大程度的自由性与随意性。演奏者所有的个性表现方式都是建立在遵从作曲家创作意图的前提条件下成立的。演奏者不能随意改动乐谱的音符或者节奏，更不可以离开乐谱做自己即兴的发挥。他们需要严格按照乐谱上的旋律与各种演奏方式，再根据自己的理解去仔细地分析乐曲并作音乐处理。从而将纸上的音符变成富有生命气息的乐音，在体现作者艺术追求的同时，彰显自己的演奏个性。
也正是由于二度创作要以一度创作为依托，webinaronsteroids.com，因此演奏者对一度创作在各方面了解得越详细，研究得越深入，就越能准确地表达出作者的创作意图与体现乐曲的内涵。首先，在演奏之前，演奏者需要对乐曲的背景、剧种风格、曲式结构、调式、音乐内涵、作曲者创作目的以及作曲者个性等方面进行研究，争取对乐曲有一个全面的了解。其次，中国民间戏曲经过数百年的发展，戏曲音乐在腔韵的表现方式上积累了一系列特定的技巧与表现规律，因此演奏这类风格特点的作品，戏曲的韵味自然就成了演奏者需要精心雕琢的一个重要方面。而戏曲韵味的表现方式主要集中在节奏处理与润腔方式两个方面，笔者将在下文进行详述。
二、节拍节奏的认识
