2022-03-20 22:57来源: 大珠小珠落玉盘
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右一张似云先生、右四张君秋先生
右五何顺信先生、右六曹宝荣先生
写下这个题目,我愣了一下,心想怎么能让胡琴“唱”呢?京剧的京胡也好,京二胡也罢,都是为演员演唱进行伴奏的乐器,伴奏者,伴随着唱腔进行演奏之谓也。这里的主次关系很明确,唱为主,伴奏为辅,不能本末倒置,喧宾夺主。让胡琴“唱”,演员干什么?
其实,我这里所说的让胡琴“唱”,并不是主张让胡琴代替演员演唱。我所说的让胡琴“唱”主要有两层意思,一是要强调一下胡琴在京剧这个剧种中的作用,二是要说明一下胡琴应该怎样伴奏才能发挥它应有的作用。
下面,我想结合我为张君秋伴奏唱腔的点滴体会,着重在旦角唱腔伴奏上谈谈以上两个问题。
一、要发挥胡琴的伴奏作用
打开收音机，我们可以不必等演员张嘴，就能从胡琴过门的演奏声中来判断出这是京剧，进而还能分辨出这是什么行当在演唱，甚至还能听出这是哪一个流派的唱腔。这就说明，胡琴的伴奏已经成为表现京剧这个剧种特色的重要标志。
京剧的胡琴，最初只有京胡，没有京二胡。京胡的音质一般表现得比较高亮、尖锐。早期的唱腔,调高音直,在发音咬字上强调吐字的力量(即“喷口”),而京胡的音质特色是同唱腔的这些特点相吻合的。以旦角来说,我们可以从陈德霖所灌的唱片《彩楼配》中听到上述的特点。陈德霖的唱腔,音调高朗,布局工整,行腔简朴,吐字有力。为陈德霖伴奏的孙佐臣的胡琴则雄健有力,声势宏伟,两者的配合十分协调。这一时期的旦角唱腔是不太讲究华丽的,胡琴的花点子也不多,孙佐臣在当时还是一个擅长拉花点子的琴师,例如《彩楼配》里,他有以下一段过门：
这段过门当时属于花过门，但现在看来，此类过门已是司空见惯的了。
旦角的唱腔发展到王瑶卿时已经大大改观了。首先，王瑶卿打破了传统的“满台一个调”—即不够正官调(G)的嗓子别想登台唱戏的规定，改变了过去抱着肚子死唱的唱法，强调从情感出发，根据演员的嗓音条件，灵活地变化各种调门，这就为旦角各自发挥所长，创造出多种花腔，用以表现妇女的各种性格及丰富、复杂的思想感情敞开了大门。发展到梅、程.荀、尚四大名旦时，旦角唱腔就更为华丽多彩，音色上更为柔媚委婉，与此相适应的京胡伴奏曲调在旋律变化上也就有了更丰富的创造。例如梅兰芳的琴师徐兰沅、王少卿所创的花过门中有这样的一个例子：
这里不仅十六分音符层出不穷，三十二分音符、甚至六十四分音符也不断出现，这就比孙佐臣的花点子繁密得多了。但是这还不够，为了适应旦角唱腔上音色的柔美，光只京胡伴奏便显得单薄了。为此，京二胡的伴奏就应运而生了。京二胡加人京剧的伴奏是王少卿的首创，我的京二胡演奏技巧曾从王少卿得到不少的教益。在他创制研究二胡伴奏时，hilalbebe.com，我曾参与其事，最初，我们试用过竹筒子的大胡琴，这种胡琴音质宽但不柔美，后来改成紫檀木的筒子，我还用过塑料(当时叫做“化学的”)的筒子，都不理想，最后用了雪花梨木的筒子，才达到了理想的音色，从此沿袭下去，成为现在的京二胡。京二胡音色柔美，宽厚饱满，能够起到润色旦角唱腔的作用，在实践中，王少卿在伴奏技巧上又天才地进行了许多独特的创造，以后旦行的唱腔，已经是非京胡、京二胡伴奏不可了。而且，京二胡的伴奏已经推广到生行，甚至净行(例如裘盛戎的《赵氏孤儿》里的汉调唱腔)的演唱中去。
我为张君秋伴奏京二胡已有二十多年的历史了。张君秋的唱腔华丽委婉、刚健清新，能够细腻、深刻地表现古代妇女丰富的思想感情。二十多年来，何顺信(操京胡)和我同张君秋的合作达到了风格上的统一及艺术创造上的默契，不仅我们自己习惯，观众也同样如此，凡张君秋演出，观众总是乐于听到我们共同合作的演唱效果。
