【琴艺研究】弓速、弓长以及擦弦力的变化
2022-04-28 06:00来源: 地方小霸王大集合
原标题：【琴艺研究】弓速、弓长以及擦弦力的变化
刘程扬关于弓速、弓长以及擦弦力的变化的论述
——《论二胡演奏中的运弓技法》
原题 “论二胡演奏中的运弓技法”
作者 刘程扬
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【摘要】运弓是二胡演奏过程中最重要的环节之一，弓速、弓长、擦弦力三者是相辅相成、紧密相连的，运弓的好坏直接影响着二胡的音色以及音乐的表现力，所有力度的变化都是靠弓长、弓速、擦弦力的变化来调整的，因此，在演奏过程中一定要注意弓速、弓长以及擦弦力的变化。弓速的变化、弓长的长与短、擦弦力的松与通、弓毛与弦的关系如何在拖、贴、贴住的运行中依音乐变化而进行，是丰富音乐表现的重要条件。本文主要从慢弓、分弓、快弓、短弓、长弓和换弓这几个方面的运行模式说明运弓的重要性。
二胡是一件很有特色的民族拉弦乐器，它有着音色纯厚优美，歌唱性强的表现特点，广受大家喜爱。随着二胡演奏艺术不断的发展，运弓成为二胡演奏中的重要技巧之一，运弓的好坏直接影响着二胡的音色以及音乐的表现力，因此，在演奏过程中一定要注意弓速、弓长以及擦弦力的变化。在力度传导上“没有松就没有通”，只有松了，弓子才能走通，通了，琴才能很好的振动，声音才会是活的，才能到位。这篇文章我主要从慢弓、分弓、快弓、短弓、长弓和换弓这几个方面来说明运弓的重要性。
在慢弓的运行中要始终注意右手的松，不要使拙劲，要不断实践弓毛贴在弦上拖着弓子走的感觉，力度传导的感觉要掌握好。要左右拉，保持弓子的稳定和方向的正确，在慢弓的运行模式中，最重要的就是拉开弓子走弓长，弓子走开了，声音自然就大了。
在慢弓运弓过程中，要注意的是：“大臂始终是带动小臂的”，（注：“大臂始终是带动小臂”在二胡领域一直有着不同看法。冬景）弓贴住弦，但不能贴死，右手永远是松的状态，左右换弓要在一个平面上运行。例如《豫北叙事曲》的开始，3 32 ︱1–︳1 13 ︱2．3 ︱7 76 ︱56 72 ︱6 ．5︱6–︱演奏时右手完全是松的、拖着弓子走，这样才能保证声音的通。运弓时拉弓和推弓力度的运用也是要有变化的，拉弓时，手臂力量要均匀，力度始终要保持一致，弓根、中弓、弓尖的力度要调节好，弓毛与弦的摩擦也要均匀，音色和音量要统一；推弓时，大臂收回并带动小臂，小臂带动手腕，
分弓在运弓技法中有着比较重要的地位，这种弓法与快弓相比速度要相对慢一些,但运弓的幅度要比快弓略宽；与长弓相比幅度要小,但速度比长弓要快；所谓的快弓慢奏就是这个道理。在运弓的动作上,分弓要求拉弓时手腕要先行,推弓时以大臂为主要传导，手腕的动作与长弓相比要相对减少,比短弓要大一些，因此在演奏分弓时,要注意推弓与拉弓的一致，这样声音才会平衡。换弓在分弓的运行模式中起着决定性的作用，另外，分弓有很多种，在特定的乐曲中也是千变万化的，
在快速运弓中，根据不同的力度与速度，快弓的动作幅度也有很大的变化。在一定的力度范围内，速度越快用弓越短，反之则用弓越长；力度越大用弓越长，反之则用弓越短；弓子的长和短应该是那个弓速的最大弓长，这样才能走通，这一点要切记，另外，随配套的擦弦力也要适当，快弓中包含着短弓的技法，它们之间的关系也很微妙，短弓技法掌握好了，快弓也就不难掌握了。我认为拉快弓时大臂力度要通在擦弦点上，小臂要带动大臂，弓毛要贴住弦，但不能贴死，要利用好弓速和弓长，要用擦弦力而不是压弦力，把弓压的那一部分转移到加大弓长和弓子的左右运行上去，这样声音就会更通、更松。在快弓的运行模式中还要注意右手始终是松的，例如《引子与回旋》最后的快板，演奏时弓子要尽可能的往弦上贴，并且要加大弓长，拼命走弓子，弓子要左右拉，换弓动作在一个平面上运行，只要这几点做到了，速度自然就上去了，运行模式和理念正确了，拉快弓时就绝对不会翻车。
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