米万钟(1570-1628)，字仲诏、子愿，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士等，北宋书画家米芾16世孙，生于明穆宗隆庆四年，陕西安化(今甘肃庆阳市庆城县)人，后徙居顺天府宛平县。
米万钟是明代书画家，善山水、花竹，书法行草俱佳。与董其昌齐名，并称“南董北米”；与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。米万钟少年时代受到良好教育，对中国传统文化研究尤深。
明万历二十二年(1594)考中举人，次年再中进士，任永宁、铜梁、六合等县令。万历三十八年(1610)进户部主事，后官至太仆寺少卿，任江西按察使、山东参政等职。主要著作有《澄澹堂文集》《诗集》《石史》《篆隶考伪》等。
明代四大书法家之一
明代书法在帖学笼罩下，以继承传统为其主流，力图革新，米万钟是具有创造性的书家之一，书画妙绝一时，四方争购之，不惜数镪一纸，贫者得其片纸墨迹，便可换取许多钱粮。
米万钟的书法，汲取了王羲之的雄武，米芾的潇洒，东坡的丰润质朴，“做到了师古不悖时代，学今不同弊俗，走着自己的艺术道路，显示了一个文人书家风流儒雅的气质。和他的绘画一样，毫无雕饰造作，信笔拈来，充满了写意的味道，有刚健婀娜、妍润秀雅的韵致”。
米氏的书法，《书史会要》称其：“擅名四十年，书迹遍天下”。他很崇拜他的祖上米芾，行、草书深得米芾之法，又有创新，在晚明书坛博得“南董北米”之誉，与当时华亭董其昌、临府邢侗、晋江张瑞图三人齐名，被称为明末书法四大家之一。
米万钟迷上了六合雨花石
明万历三十六年，米万钟任六合县令。万历庚戌年(1610) 年他刻了一枚闲章，上书“石癖”二字。他到了六合之后，便对雨花石产生了浓厚的兴趣，“簿书之暇，觞咏于灵岩山，见溪流中文石累累，遣舆台褰裳缀之。”后来，由观看转而开始收藏，“自悬高价，广收奇石。”从品味欣赏，到为之倾倒，最终爱之成“癖”，沉迷其中而不能自拔。于是，开始咏石、画石，并将自己过目的雨花石，描绘下来，编成了《灵岩石子图》，这本书是比较早的雨花石图谱专著。
米万钟对奇石的爱好是不惜一切代价的。因为爱收藏和鉴赏石头，故号石隐庵居士、友石，以石为友。时人陈继儒题其画石卷曰：“非独友石，友其德也。”他一生“宦游四方，所积惟石而已！”(清·于敏中《日下旧闻考》卷44)姜绍书在《韵石斋笔谈》一书中所说：“邑令所好，风行景从。”“皆不之里中旧收藏家，而之米令。”（孙国敉《灵岩石说》）
宋牧仲《筠廊偶记》中还记载了米万钟收藏六合雨花石，其中有一枚“如柿而扁”，“采翠错杂”，文采千丝万缕，非常华美如锦绣。有一次，米氏不小心将这块雨花石坠落到南京燕子矶下江中。过了多年之后，他行船经过此地，忽见江面五色灿然，让人称奇，米万钟说：“这一定是我丢落的雨花石。”于是派一个善于游泳的人下去找，果然捞到了那块心爱的雨花石。
吴彬与米万钟
吴彬生于福建莆田，曾有“画仙”之称。他离开莆田，漫游南京，来到北京，因为极其出色的画技，进入宫中成为中书舍人,史料记载明神宗召见吴彬，成为殿试第一。吴彬在宫中过了一段日子，
吴彬和米万钟大概相识于1607年。不过他们的彼此倾心，可能开始于1601年。他们都是在家的居士，都能写善画，都不是循规蹈矩之人，都对魏忠贤颇有异议，后来也都因为魏忠贤被夺职罢官。吴彬常去米万钟的勺园，与米万钟朝夕相对，观看奇石盆景，或者谈论宋人的绘画风格。他们各自的想法，都渗透到画里。
1608年，吴彬为米万钟绘了《山阴道上》，在题跋中称赞米万钟才品高古，其风流直追先祖米襄阳。1610年，吴彬以同样的手法，为米万钟绘了《十面灵璧图》。在《山阴道上》，吴彬把山画成了堆在一起的石头，而在《十面灵璧图》里，吴彬把石头画成了孤零零的山。400年后的今天，《十面灵璧图》以五亿的天价，成为全世界最贵的中国画。
米万钟与董其昌
人们都知道米万钟是一位明代著名的书画家，与董其昌齐名，有“南董北米”之称。他还有一个更大的雅好是“玩石”，而且达到了痴迷的程度。董其昌为非非石留下评语：“其蜿蜒垂垂者当作水观，剑锋斩截者当作金观，孤起林立者当作木观，坡陀平夷者当作土观。”对《十面灵璧图》十分看重，对米万钟也十分看重。
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