原文分别为《〈春江〉〈霓裳〉永传世，不求闻达是楷模——柳尧章对民族音乐的贡献》（陈正生）《民族音乐家柳尧章主要音乐活动及艺术成就》（曾铃淋）。转载时对原文进行了合并、删减、调整顺序等，另添加了图片、视频、音频等，出处见相关说明。
对我们年青的国乐界朋友提起柳尧章，恐怕知道的人并不多，可是若提起《春江花月夜》和《月儿高》（《霓裳羽衣曲》）来，恐怕很少有人不知道。这两首乐曲是怎么来的，知道详情的人恐怕又不多了。实际上这两首乐曲都与柳尧章相关；可以说，没有柳尧章就没有这两首传世的乐曲，尤其是《春江花月夜》，只能停留在《浔阳夜月》的阶段。原来《春江花月夜》是柳尧章先生于一九二五年根据汪昱庭先生所教的《浔阳夜月》改编的；而《月儿高》，二十年代的上海，根本就没人会弹奏，是柳尧章先生从华秋苹《琵琶谱》中挖掘整理出来的。提起我们的国乐队，人们自然会想到大同乐会的郑觐文，却常常忽略了这位幕后的组织者与策划者。
△ 古曲 - 春江花月夜(1,2,3) 大同乐会演奏（转自油管）
柳尧章 其人
柳尧章是浙江鄞县人（狐按：鄞县约为今天的宁波市鄞州区），生于1905年10月10日，1996年12月17日逝世，享年91岁，是近现代我国著名的民族音乐家。
△ 柳尧章40岁（1944年摄）/ 中乐图鉴
柳尧章的父亲在上海经商，但酷好民间音乐，家道小康，家中丝竹乐器常备，柳先生从小便受到音乐的熏陶，会演奏多种民间乐器。10岁那年随父亲来到上海，就读校规极严的徐汇公学，随校长、意大利神父刚提达·伐那拉（C .Vanara）学习钢琴，兼修小提琴、大提琴，受到了正规的音乐教育。
1924年柳尧章先生加入大同乐会，在大同乐会8 年的时间里，他改编了《春江花月夜》，挖掘、整理了《月儿高》，同时参与组建大乐队，参加了大量的演出，参与编写了《国民大乐》。
柳尧章除1925年至1926年任教于刘海粟先生创办的上海美术专科学校，30年代初担任过两年史量才的家庭音乐教师外，1932年夏就开创“中西音乐研究室”，终身从事民间音乐教学、演奏和传播事业。柳尧章一生从事自由职业，因此对民族音乐所作出的巨大贡献就鲜为人知。
柳尧章先生一生秉持中为主体，西为中用，改革创新民族音乐，他在音乐教育和实践中坚持这一理念。柳尧章本人是音乐全才，精通中西多种乐器。在教学中，他既教授钢琴、小提琴等西洋乐器，也教授琵琶、二胡等中国传统乐器，在柳尧章的演奏和教学中，中西方演奏技巧做到了融会贯通。《春江花月夜》和《月儿高》的成功改编，充分展现了柳尧章洋为中用的艺术思想，也印证了中西音乐是相通的，民族的也就是国际的美学原理。
柳尧章 与大同乐会
大同乐会是我国20世纪初闻名全国的民间音乐团体，其创办人是我国近代著名的民族乐器演奏家、改革家、音乐教育家郑觐文（1872-1935）（可见前文《》）。
柳尧章认识郑觐文也是件很有趣的事。1924年2月13日，《申报》刊载了郑觐文《大同乐会筹备修正中西乐》的文章，柳尧章读后对其中的观点很是赞同，当天下午就带着报纸去拜见郑觐文，二人交谈十分投契，以后几乎无日不见，遂结成了忘年交。
△ “大同乐会”创始人郑觐文/ 东方乐器博物馆
△1924年2月13日《申报》文章
随后，郑觐文先生便介绍柳尧章向汪昱庭先生学琵琶。柳尧章学琵琶很勤奋，1925年以后，汪昱庭先生与吴梦飞、施颂伯二位先生组织“琵琶研究会”，还担任叶澄衷的家庭教师，较少参加大同乐会活动，柳尧章便去叶家向汪先生请教，后来因叶府路远，便常于星期天去汪府求教；当然，有时还向施颂伯先生请教。
