看到高端演奏类钢琴品牌的前十名基本都是欧洲品牌，而雅马哈只能排到消费类钢琴品牌前十名。 但是很多乐队、演奏会等专业人士所用钢琴都是雅马哈，是不是可以说…
如图所示，雅马哈三角钢琴分四个等级，小型系列，普通系列（CX，C，G），手工系列（S），演奏系列（CF）。演奏系列价格和同尺寸的Steinway差不多，尤其CFX，2010年横扫肖邦大赛，10个进决赛的选手只有4个用的是95%钢琴家都会选的施坦威，4个选的是这台雅马哈，2个选的是新兴品牌Fazioli法吉奥里，金奖得主用的也是这款CFX。
小型系列，尽可能的节省成本，打造出最经济实惠的三角钢琴，最便宜的型号比高档立式琴都便宜。一般以GB，GN，GC开头，GC开头可以看做是阉割版的C系列，官方报价从6万到14.5万人民币，长度从150到173厘米（5尺到5尺8寸，一英尺=30.48厘米）。
普通系列是最常见的系列，从原来的G系列，到现在依旧在售的C系列，到12年最新推出的CX系列，其中最受欢迎的应该就是长度186的C3，据说是全球销量最高的三角钢琴。这个系列命名方式是字母+数字，数字代表大小，从1到3，5到7，从161到227厘米，价格从18.88到33.88万。
手工系列是S系列，有S4和S6两个型号，长度分别为191和212厘米，价格42和52万。
演奏系列是雅马哈的旗舰系列，原来的CF系列只有顶级的九尺琴，1983年出的CFIII，1991年出的CFIIIS，以及2010年在肖邦大赛大放异彩的CFX（不知道雅马哈是否许诺给额外奖励）。同年也推出了S4和S6的升级版，尺寸一样，用料更好，工艺也更好，CF4要价80万，CF6 92万，CFX 150万，和同尺寸的施坦威价格一样！
个人觉得美国人写的这个钢琴质量排行榜完全不具有参考价值，不太清楚作者说的“质量”是指什么，但是在榜单最开头的顶级演奏琴品牌，里面有两个品牌是弹过最烂的品牌之一，这两个品牌的钢琴新的旧的各种各样的弹过了十几台，顶级的九尺的也弹过三四台，没有一台能称得上能让人接受的，并且价格非常昂贵，和施坦威差不多。感觉
在德国弹了不少欧洲琴，第一感觉是欧洲琴没有国内说的那么好，弹了很多各种各样，各种年代的德国琴，让我满意的不多，反而雅马哈连流水线C系列都有很好的，原来学校练琴房最抢手的几个琴房都是雅马哈C3，现在学校有一台比较老的S6，是能让学生平时随时练到的最好的琴没有之一，比另外几台施坦威A都要好。有人说可能因为在德国接触到的雅马哈都比较新，所以琴的状态都比较好，而弹的大多数欧洲琴有新的有旧的，有些状态可能不太好。但是弹过几台接近百年的施坦威和贝森朵夫，好的令人发指！不仅音色优美，并且非常细腻，色彩非常丰富！在法兰克福乐器展上也弹了很多崭新的欧洲琴，大多数也没有让人觉得十分满意。
，因为欧洲非常传统，钢琴产量低，机械化程度也不高，人工费非常高，导致欧洲琴的价格依旧很高。最好的那几个顶级品牌和施坦威，雅马哈CF系列价格差不多，但是要分琴，好的琴非常好，但是大多数都没那么好，中档的那几个牌子依旧价格高，和雅马哈的S系列差不多甚至更高，但其实大多数弹起来并没有那么好。和雅马哈C系列价格差不多，甚至更低的琴基本都是挂一个欧洲的牌子，在亚洲生产，这类琴只弹过国产的立式琴，感觉就一般般，和其他合资琴没什么区别。
原来的钢琴教授曾经说过，他的最爱是施坦威，大多数的施坦威都可以让他满意，其他可选的品牌只有三个，雅马哈，贝希施坦Bechstein，可能再加上法吉奥里Fazioli，好的雅马哈和贝希施坦也可以让他满意，Fazioli由于是新兴品牌，他只弹过一台，那一台也非常的棒。其他的欧洲老牌子完全不在他的考虑范围……
感觉现在钢琴界就是施坦威是毫无疑问的王者，雅马哈和Fazioli能分到一杯羹，Boesendorfer和Bechstein逐渐没落，各大音乐厅都在逐渐淘汰几十年前买的其他的牌子，当年叱咤风云享誉欧洲的牌子都没落了，不但大型音乐会的舞台上看不到他们，除了当地，其他音乐学院采购也不太倾向于选购他们了……举几个例子：
原来学校的练琴房几台雅马哈C3是最抢手的，几台施坦威由于太老维护的也不好所以不受欢迎，而其他欧系琴并没有很老，但是依旧没什么钢琴系的愿意练那些琴。我曾经的教授当校长的时候购进了一大批琴，只有两个牌子，施坦威和雅马哈，施坦威放在音乐厅和钢琴教授的琴房，一台九尺雅马哈CFIIIS放在大音乐厅，其他基本都是C系列的放在练琴房和非钢琴系的教室，她说因为雅马哈C系列已经做得非常好了，比两倍价钱的大多数欧系琴都要好，并且质量稳定，所以就选择了雅马哈。
现在的教授有一次班里音乐会之后出去庆祝的时候吐槽，不知道为什么学校迁址后还买这么多G牌和B牌的琴（之前提到的两个品牌），虽然离产地近，可是这些琴实在是太烂了！价格不到一半的雅马哈比他们好的多得多！
某个知名的音乐学院前一阵购进了大批雅马哈，顶级的CFX放在大音乐厅，钢琴系部分老的施坦威都被CF4和CF6替代了！大批的C系列，和S系列放在练琴房和非钢琴专业的教室，让我惊讶的是在价格都一样的情况下他们选择了雅马哈CF而不是施坦威。
个人觉得还有一个被严重低估的牌子是Kawai，国内宣传的还可以，在德国基本没见过……Kawai名气没有雅马哈大，但其实也有自己独特的技术，采用新材料的击弦机，反应速度比传统木质的还要快，有一次在北京某琴行弹了一下SK7，上手一瞬间被下了一跳！音色大大超出了我的期待！简直接近完美！比在德国弹得大多数中小型施坦威都要好！并且售价比雅马哈更“平易近人”，流水线系列RX系列比雅马哈普通系列便宜，手工系列SK系列和雅马哈S系列差不多，并且产品线很全，从五尺半到七尺半都有。
有幸认识Richter在欧洲巡演时的调律师，他说Richter曾经讲过自己的想法：Steinway和Bösendorfer都是好琴，但你需要花力气去“征服”，而Yamaha并不需要...（
送你张柱状图品味一下吧，下表是从1985年雅马哈正式成为第11届肖邦国际钢琴比赛备选用琴后，历届肖邦比赛中雅马哈钢琴和施坦威钢琴选手选择比例柱状图。（注意：1.左边是第一轮初选时，所有选手的选择比例，右边是最后决赛时，选手选择用琴的比例。2. 数字是百分比，不是人数，另外，加起来不为100%的原因是还有人选择其他品牌的钢琴比如Fazioli等）
用Yamaha的名家并不少，只不过可能大多数钢琴爱好者不去深究。举几个最出名的例子吧。
1、G.G的绝唱是在Yamaha上完成的，喜欢钢琴的不知道他的81版哥德堡的少，但是知道是在yamaha上录的应该不多；
2、里秃晚年很喜欢Yamaha，说因为可以比其他琴弹出更轻的PPP来。他大概是80年代初开始接触这个牌子的，86年还带着yamaha巡演过。那会的Yamaha也不像斯坦威等名牌有赞助钢琴家计划，里赫特的青睐算是让他们受宠若惊了。里赫特晚年的很多录音和视频都是弹的yamaha。比如这首Schumann 《Toccata》
Sviatoslav Richter - Schumann Toccata
3、现在钢琴家们喜欢用Yamaha的越来越多了，典型代表是下面这哥们。
实际上，现在德国本土的钢琴，一般消费者只需要认两个牌子，施坦威和贝希斯坦，其他的牌子真的是徒有价格了。很多德国牌子在中国搞的都是打本牌卖授权产品那一套的，比如打着舒密尔旗号卖诗博，打着Grotrian的旗号卖梦幻一号等等，因为本牌的琴实在太贵，动不动立式就要二十万，拿过来表现还不如卖九万的yamaha yus5，Yamaha二手米字背的琴里面，UX5的衍生系列也很强。
雅马哈绝对是可以排进十名以内的，拿出最强的新CF系列甚至可以坐五望三，施坦威，贝希斯坦，法齐奥里，贝森朵夫，这四个牌子是绝对高水平的，其他的欧洲品牌，拿不出太好的九尺琴，基本在剩下的牌子里面，九尺这种型号就是用来维持威名的作用了。
但好的德国琴真的会让你觉得好，丰富的共鸣，一般国外形容这种是rich sound，内涵非常丰富，但想比日本琴，德国琴因为造琴理念的问题，维护不好的话，状态容易下滑，所以产品一致性并不是那么好，日本琴是普遍产品一致性非常不错，但上限没有德国琴那么高，我遇到过杂牌德国琴，以121的身躯完全压过yamaha wx5awnc的情况，要知道后者可是yamaha顶级立式了。
CFX旗舰三角钢琴完全和斯坦威不相上下，已经被应用在最顶级的比赛中，比如肖邦比赛。
一般人也买不起这样的琴，所以这样比较没有意义，就像两个工薪阶层天天讨论劳斯莱斯和宾利那个好一样。
从消费级的角度来说，雅马哈的性价比还是很高的，在10万到30万的钢琴中，雅马哈的CX系列可以说是力压群雄，一方面是材料和欧洲高端琴都是一样的，另一方面是它的人工成本和运输成本比欧洲琴低，这个系列是批量生产，要知道只要是批量的琴，就可以降低成本，有流水线。
欧洲的琴别看牌子大，有好多琴都是小作坊，一年就生产几台或者几十台，根本不是流水线，就是几个有经验的工作在一点点做，时间长，动作慢，品质是保证了，人工费上去了。
很多专业院校用雅马哈演奏级还蛮多，有的顶级专业比赛只为选手提供斯坦威、雅马哈、卡瓦依这三个品牌。
雅马哈演奏级的三角琴跟斯坦威、贝希斯坦这类比，手感音色上各有千秋，但品牌定位不同。
在所有钢琴品牌里，雅马哈在手感平均度上做的相当出色，甚至比斯坦威还要平均，这点可满足钢琴家的严苛要求。
朋友，建议不要参考名家演奏用琴的品牌。因为名家演奏琴和大歌剧院演奏用琴都是手工的。。。手工和机械化生产是两条路线，价格差距在两个数量级左右吧。所谓的欧洲名牌琴，大多数都可以做手工钢琴。价值以欧元计。
其他，对咱们来说，比较重要的是音色，手感和品牌。品牌保证的是质量。另外，尽量选购独资的品牌，而不是合资。合资品牌美其名曰取各家之长，实际说直接一些就是攒的。一个完美的人，身上所有的零件一定都是他自己的，适合他的。而不是把世界上最好的器官拿到一起攒一个“完美”的人。
当时读《笑傲江湖》祖千秋对令狐冲说：喝什么酒，就得用什么酒杯。喝葡萄酒就得用夜光杯，喝汾酒就得用玉杯，喝米酒得用青铜古爵……钢琴似乎也是这样，弹久石让的时候用日系钢琴，清新明亮，活泼自然。弹贝多芬的时候用德系钢琴，厚重悲怆，搏击命运。弹茉莉花和保卫黄河，用星海珠江就挺好，土味芬芳，刚硬耿直。
一是因为品牌价值，二是因为制作专一，人家只做钢琴，下到数据线上到发动机钢琴吉他什么都有的。三、好多欧洲的牌子做钢琴都做了上百年了。。。跟全聚德道理差不多的。。
先简单说钢琴的起源，1709年意大利，然后英国法国兴起，接着是德国做到巅峰。当然欧洲的顶级品牌还有奥地利，捷克共和国和意大利。在18世纪到19世纪涌现了大量的品牌，但是由于经营，战争以及各方面的缘故，所剩无几，现在还能活跃在顶级舞台的欧洲品牌也就十来个，甚至有些活着的品牌也过得不太好。这是为什么呢？钢琴作为传统得制造业产品，很多地方都需要手工制作，一架普通的欧洲钢琴需要至少八个月的制作时间，制作周期一长，数量就不会太多，价格也会更加昂贵一些。所以个人不成熟地认为钢琴制作还是需要延误传统得手工制作，因为无论是工业革命和信息革命对钢琴制作得影响都不大（给钢琴加上了琴键盖的缓冲装置，或者可以添加智能得自动演奏系统，但是这两个都不会改变钢琴的声音和触感），就像制表行业，零部件一样需要手工打磨。这两者的精髓之处就在于配作式生产。就是按照一个零件的尺寸生产与其完全配套的的零部件，没有误差，这样每个部件严丝合缝，每一处都严谨考究，这才成就了欧洲钢琴的品质。补充一下，我们现在弹奏的大部分古典浪漫印象主义的作品都是在欧洲钢琴上创作的。
再说一说亚洲钢琴，亚洲钢琴的代表有岛国的雅马哈，卡瓦依，同级的有韩国的三益，再往下就是中国的珠江，瀛海，海伦。岛国是一个神奇的国家，他们啥都能做，之前的工艺技术也相当过关。日本钢琴的发展其实开始也是注重手工的，所以市面上能够看到的二手琴基本上都集中在七八十年代。那个时代也是日本制琴的黄金时代。以后为了拓展销量，日本放弃了更加花费时间的手工制作方式，取而代之的是更加高效的机械制作。大大提升了产量。当然那个时候日本的摩托车和电子琴以及音响正式混得风生水起的时候。到了九十年代，雅马哈看中了中国市场，于是跟珠江合作生产钢琴打开中国市场直到2007年。从知名度来说雅马哈公司确实是不错的，一个规模庞大的集团公司，跨越的行业之多也是有目共睹的。但是为什么排名没有那么高呢？
其实非常显而易见，每个行业都是术业有专攻，拥有好的资源整合能力固然很棒，不过也要看人家给不给好东西给你，所有的知名度最后都要落实到终端——产品。一个放弃手工制作的公司为什么能够排到十几名呢？因为欧洲品牌也就那么十个左右啊。除去美国的施坦威，英国法国品牌已经在2013年消亡（确实已经不存在了，往事如烟）我们来盘点一下欧洲还有的品牌从大家最不熟悉的开始说：奥地利 贝森朵夫，意大利 法奇奥里，捷克共和国 佩卓夫，剩下的德国 贝希斯坦，斯坦格列波索纳，首德，赛乐尔，舒密尔，戈特里安，奥古斯特福斯特，博兰斯勒（其中只有贝希斯坦潇洒一点，博兰斯勒过得不太好，赛乐尔被三益收购，舒密尔并入珠江麾下，其他几个命运大致也类似）像宁多夫就算了。这样数下来，雅马哈是不是排在十名左右？
再说产品的型号和价格。每个品牌都有自己的定位，没有哪一个严谨的公司会把自己的客户定位定成所有。只有做好客户的分类，才能获得最大收益。雅马哈的重点放在中国，做一万到两三万的钢琴最多那么它走的就是和珠江一个路线。高端的欧美品牌之所以看似不那么出名，有很大一部分原因在于专业的定位，相对高一点的价格筛选了客户群体。
最后说到题主所说的，看到的雅马哈比较多这个问题，原因在于你看到的品牌太少了，建议多走走，多看看。对于高端得品牌请不要用笼统的用欧洲钢琴代替。
日本和印尼产的雅马哈不错，但是萧山产的雅马哈，选材和进口的完全不同，建议放弃。
施坦威、贝森朵夫像法拉利、保时捷。只出高端系列，好，但是贵，寻常百姓买不起。
雅马哈像丰田。涵盖高中低端，老百姓都买得起，性价比也高。同时也有高端产品，名气没有上面的大。但无论销量还是利润、公司规模，都是行业老大。
日系琴音色没有内涵 日系琴音色没有德系琴悦耳 没有德系或者说欧洲琴圆润 三频做的不够平滑 说白了音色不统一 这个问题不是说日本人想做就做得出来的 为什么欧洲琴特别德系的讲究纯实木手工打造 除必要的金属以外尽量用硬木 整体性会好很多 日本厂家不会这么做的 成本的资源限制 同时日本技师做事的理念普遍为认真就好但不深究原委 与欧洲技师追求严谨先进的理念不同 直观的来说日本多数有实力的厂家 kawai yamaha 等等每年都会派技术人员去德国进修 再说耐候性 日本同样因为资源和成本问题 多数轴钉板为实木原版 而德系琴一律使用多层色木交错压胶板握钉力完全不一样 同样的 总挡德系大部分同样使用多层色木压胶板 少数使用云杉实木板 或毛杉榉、冷杉 而日系琴大多使用铝合金少数 使用实木板（云杉等）铝合金强度大质量轻但与钢琴其他木材形变系数不同 且铝合金的握钉频次为一到两次 远少于实木和多层色木板 维修不便 再说音板 雅马哈我不太了解 卡哇伊听总经销说没有一台是实木的 都是复合木贴皮 因为日本的环保要求的.... 虽说影响不大 但是音色上还是有差距的 额 再说点别的 德国有很多厂家只生产钢琴中的某样东西 比如过勒斯劳音板 弦槌也有不少专业厂家 击弦机也一样 都是几百年的厂子 可以理解的是 很多德国钢琴厂很小成本和工艺考虑会让其他技术先进的厂代工某样部件 久而久之就形成了目前这样的现象 德系琴总体技术先进 但各家有各家专长 据我所知k和y两家都是自己生产击弦机和弦槌等等 插个话 k早期给y做过代工 现在kawai倍弱音杆的联动模式（线控）就是yamaha一开始用的 后来雅马哈改进成金属顶杆式 （与德系木质连杆式框架倍弱音毡相近）但k保留了下来 现在还在用 线控受弹簧质量制约 时间久了弹簧会没劲 顶住式又可能会有杂音...所以各有利弊 写的有点乱。凌晨睡不着写的 欢迎交流。以上只是工作这些年看到的和想到的做的比较
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