原标题：曾写下无数经典歌曲的词作家这次来北京办艺术原创大展（引题）
方文山把歌词做成工艺品（主题）
假如歌词脱离了音乐，它将以何种面目存在？这个问题在方文山脑海中萦绕了好几年。去年年初，突如其来的疫情让他的工作按下了暂停键，也让他终于有时间把种种奇思妙想一一实践。
11月25日，方文山首次艺术创作巡回展“方道文山流”首站将在索卡艺术北京空间开幕，展览围绕25首歌词创作展开，呈现三大系列逾百件作品。探索文字立体化的“歌词装置艺术”、“天青色”的原创潮流公仔“庞克猫史汀”、以“蒸汽朋克风”呈现歌词世界的机械山水……这些带着浓郁中国风的作品，凝结着方文山独特的审美趣味，也让观众得以看到一个流行歌曲之外的方文山。
看得出来，方文山对此次巡回展极为重视，即便往返皆需隔离21天，他还是特意从台湾赶到北京亲自筹备布展，一遍遍向媒体阐释他的创作理念。《东风破》《菊花台》《千里之外》……这些曾风靡乐坛的歌词，在展厅中以青铜器、陶瓷、珐琅文字、印刷木雕、装置艺术、雕塑、版画、纸上作品等形式呈现，如同凝固了时光，又承载起新的意义。他坦言：“这些歌词确实成为了某个年龄层的共同记忆。在很多年之后，当大家进入职场、步入中年，只要曾经喜欢的音乐片段一响起来，就能回到青春，这就是流行音乐的魅力。”
在这次专访中，记者也不忘帮歌迷打探了一下周杰伦新歌的消息。“我已经写好三首了，有一首中国风的还没写，所以我认为他明年发专辑的可能性接近90%。”
原创的潮流公仔“庞克猫史汀”
作品《菊花台》
爱书法也爱“蒸汽朋克风”
记者：一般艺术家的创作会专注在某一个类别，比如雕塑、绘画，但您的首次个展就涉及了很多不同的艺术门类和材料，是怎么考虑的？
方文山：因为我创作的类别和方向不是一个调性，有三大类，所以这次个展才取名“方道文山流”，就是“属于方文山的创作之道和风格流派”。“庞克猫史汀”是一个中西混合的潮流公仔，它身上是北宋时期汝窑的颜色，但身上的机械构件有点像英国维多利亚时期的蒸汽朋克风。还有一类是“歌词装置艺术”，把歌词变成“减字谱”、珐琅、木雕甚至是3D打印。最后一类是“蒸汽朋克风”，我很喜欢的那种机械的结构美和秩序美，特别是比较有岁月感、生锈的机械，它有粗犷的质感，又有一点人类文明在里面。所以所谓“方道文山流”，就是所有方文山喜好范围内的东西，都在里面。
记者：这次展览中，最能表达你创作想法的是哪一件作品？
方文山：《东风破》是把《千里江山图》变成机械结构的立体山水，《千里之外》是把歌词变成陶板。比较特别之处在于，《千里之外》的字体是楷体中夹了一些草书，虽然都是汉字，但是写法不一样，视觉上的律动就不一样。草书比较像抽象主义，已经脱离了文字承载的功能，纯粹是书写的线条美、动态美、笔墨美。它和楷体搭配起来，整个文字不容易第一时间读懂，就像诗，具有了一个想象的空间。
记者：这次很多展品里都有书法的元素，你是什么时候开始喜欢书法的？
方文山：我是书法的爱好者，但是写得很差。其实我很早就写过《兰亭序》的歌词，但它只是歌的名字，跟王羲之的《兰亭集序》是没有关系的。我觉得书法是传统领域里很具民族性的艺术创作。中国人可以通过学习去理解达达主义、波普艺术、浮世绘，但是外国人要怎么学书法呢？除非先懂中文，才能真正领悟书法的美，才能欣赏它浓淡干湿的墨色，和写在宣纸上的布局美、结构美、留白美。书法之所以吸引我，是因为它的民族美学的纯度很高。现在很多艺术家已经试着把书法用不同的形式去表现，像我这次就做了很多尝试，如果能颠覆它原有的书写形式、书写材质，是可以跟当代艺术接轨的。
年轻人对中华文化有认同感很重要
记者：不论是歌词还是艺术品，中国风都是你身上最鲜明的标签。那最初写歌词的时候，是怎么想到中国风这个概念的？当时是看到有这样的市场潜力，还是去冒险尝试的？
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