言菊朋《文昭关》
《昭关》为汪派杰奏之一，没有真实本领，绝不敢一试。唱此戏不但要本钱充足，
【1929年大中华唱片】
王少卿京胡、何斌奎司鼓
[西皮散板]
伍员马上怒气冲，
逃出龙潭虎穴中。
听说吴国路不通，
好似狼牙箭攒胸。
[哭头]
心猿意马终何用？爹娘啊！
[西皮散板]
血海冤仇落了空。
[西皮原板]
恨平王无道乱楚宫，
父纳子妻礼难容。
我的父谏奏反把命送，
满门的家眷血染红。
[西皮流水]
过了一天又一天，
心中好似滚油煎。
腰间枉挂三尺剑，
不能够报却父母冤。
在我听戏过程中，只有王凤卿尚是可儿，“恨平王无道”西皮原板和“一轮明月”慢板二黄，都能令听者过瘾。前者杨宝森，李宗义曾演过数次，此不过点缀《全本鼎盛春秋》中一节，完成五出老戏一场演完的使命。苛责言之，以宝森的天赋和宗义的造诣都不配唱《文昭关》。倒是雷喜福在富社当教习时，偶尔贴演，尚有些真材实料。
早年童伶出台，先学《昭关》。余叔岩，小小余三胜时代常演之。他把“一轮明月”的“一”字拖长三板，唱出十三个小腔，当时内外都称颂他这种唱腔，起了个专名“十三一”，轰动一时，争相模仿。究竟这“十三一”是否有所根据，还是由他自创新声，却亦无人考证。日久生厌，未经几年也就无形淘汰了。及至叔岩成名，不但“十三一”没听再唱，连这出《昭关》亦被束之高阁，大约亦是藏拙之意吧。不过我还记得这个腔，现在亦能学得上来，但歌唱起来一定有人笑我是怪腔怪调了。
【1928年胜利唱片2面】
陈鸿寿京胡、魏希云司鼓
[二黄慢板]
一轮明月照窗前，
愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，
又谁知昭关又遇阻拦。
幸遇皋公他行方便，
他把我隐藏在后花园。
一连七日我的眉难展，
夜夜何曾得安眠。
俺伍员好一比丧家之犬，
满腹的含冤我向谁言？
我好比哀哀长空雁，
我好比波浪中小小渔船；
我好比鱼儿吞了钩线，
我好比浅水龙困在沙滩。
思来想去我的肝肠断，
今夜晚怎能够等到明天！
内行称《昭关》为三难：难唱、难打、难拉。三方面稍有错误，即难得整齐。我习此戏是先学“打”后学“唱”，场面与唱句关系很大。两段二黄原板都与家伙点儿相忝，唱起、唱落要随锣鼓，中间没有胡琴过门。例如，“哭一声爹娘难得见”，“见”字是唱、打一起。也就是“哭一声爹娘难得（仓）”，第二个“难得”唱完，场面起“顷仓、顷仓、仓兹……仓、仓”，最后“仓”声方住，紧接唱“哪……爹娘呀！”哭头，中间不能等胡琴过门，尺寸更不能坠。唱完哭头后，等胡琴过门再接末句：“要相逢，除非是梦里团圆”。第二段，“恨不能拔宝剑”虽于上节相同，尺寸却较快。此处胡琴最难拉，需用单弓，用双弓却不容易。并且第二句，“父母冤仇化灰烟”，顶板唱不等过门，更需反高加快，有一泻千里之势。好像把这两句半唱（至“不杀平王”）一气吐出，其难可想而知。后接“伍员在头上换儒巾”的二六转快板，亦不易唱。中间有许多高腔。最后一句“一重恩当报九重恩”，唱完不等锣鼓紧接唱下段“皇甫兄请上授恭敬……”此句唱罢，才起闪锤，作施礼介。肚子里没有场面谱，准出毛病。临入场一句“放大胆”，还得使“嘎调”才真功德圆满。请想现在的生角儿不是“杨梅升天”，就是“三期肺痨”，谁还敢动这出“硬碰硬”的《文昭关》呢？即便勉强一试，恐怕亦是一台韭菜，谈不到“精彩”二字。我们再想过这出《文昭关》的戏瘾，也只有到老家四方宝地去听了。
《戏剧春秋》1943年第三十九期
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