《雪山春晓》是古筝演奏家教育家范上娥、格桑达吉创作的古筝独奏曲。它描绘了西藏高原美丽的春天景色，表达了西藏人民对家乡的无比热爱和对美好生活的向往，此曲旋律优美、风格独特、内容丰富、感染力强，是一首深受筝家和广大群众喜爱的古筝曲目，在音乐界和广大群众中产生了深刻的影响。此曲已定为中国古筝名曲被选入《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，并作为优秀古筝教学曲目，被选入《古筝教学法》。
《雪山春晓》总可分为三大段，六个小段来弹奏。第一段为散板乐段，是全曲的引子，自由宽广。描绘了冰雪消融的美丽景象，在弹奏时速度相对自由一些，各拍之间的强弱关系相对松散，乐曲开始应轻柔的、弱起渐强的摇弦，节奏感平和的旋律以及左手错有致的快琶音和刮奏，好似雪上吹下来的一股清新空气，给人以耳目一新的感觉，接下来渐快渐慢交替变化的三连音弹奏。好像冰块互相撞击发出清脆的声响，使人有身临其境之感，我们好像来到了雪山之巅，感受着纯净甜美的空气，以及这雪山春景给人带来的美好享受。在弹奏这段时应注意，以下几个具体问题：一是起始音的处理，乐曲的第一个音3应弱弹、左手轻柔，音色尽可能纯净，做到弹得含蓄美妙，它是全曲的开始，具有领起的意义，不要因为它看似简单就降低弹奏要求；二是右手摇弦的弹奏，应弱起渐强，音色要持续连贯匀称，流畅清脆，但结束时要有弱化的趋势；三是左手琶音的弹奏，它是几个七音琶弦，弹时可由低到高先四后三，但要注意前四后三音琶弦的衔接，尽量缩短换组琶弦的时间，使两组琶弦融为一体，避免出现换组痕迹，使七音有高度的连续性和一体感。左右手的弹奏要密切配合，严格对位；四是左手割奏的弹奏，此段有多处割奏但方法大体相同，要有起始音，且弱起渐强，在达到一定的强度后要有弱化的趋势，在结束时要按要求的止音结束，并且左右手要密切衔接，注重强调整体的音乐效果；五是右手连续三连音小撮的弹奏，要注意三连音时值的准确和三连音之间的衔接。
第二大段可分为三个小段来演奏，第一小段由二十五小节构成。是四二拍子的中速音乐在弹奏时注意切分音的强弱和双托的力度；第二小段由26小节构成，是右手摇指加上左手分解和弦的伴奏及六小节的反琶音弹奏，在弹奏时要注意左手分解和弦是连线的演奏，右手摇时注意同音不是连线的，该分的就要分。反琶音部分注意它表现的是雅鲁布江的水，要把水多彩的姿态表现出来，所以弹奏时时间可随意一些。在弹奏时音色要含蓄点，保持弹拨乐的颗粒性，要有弹性；第三小段是散板乐段，即左右手多次割奏部分。整段音乐是有着浓郁藏族音乐风格的“长袖舞曲”。一群藏族妇女踏着悠扬的节奏，翩翩起舞。洁白的长袖随着音乐旋律飘动，优美的歌声表达了人们对大自然的赞美和春天带来的愉悦情绪。经过左右手多次的交替割奏，将音乐逐渐向上推进，伴着一声热情的呼喊，一群青年小伙子加入舞蹈的队列，引出小快板颅——第三大段。“踢踏舞曲”。
第三大段踢踏舞曲，由第五小段（由四十七小节构成）和第六小段（由十九小节构成）。这一段开始是慢起渐快，随着皮靴踢踏在地上的节奏逐渐加快、加强，人们的情绪益发高涨。这里“四点”技法的运用，对渲染欢乐的气氛有着画龙点睛之功。贯穿此段的节奏型XOX│OXXO│，与右手旋律配合时有音色、力度上的多种变化，表现了舞者丰富多彩的舞姿，但在演奏这一段时要注意掌握节奏的律动和左右手的对齐。最后，通过左右手各种技法的合作，音乐逐渐上扬，达到全曲最高潮，并以一个果断、强有力的结束音将情绪定格。
参考文献：
（1）林玲主编《社会艺术水平考级全国通用教材》中国青年出版社1999年12月版
（2）赵曼琴主编《教学筝谱》同心出版社2004年9月版
（3）赵毅主编《古筝创作曲精选》湖南文艺出版社2003年4月版
