【编者按】1月19日，“郑德仁先生百岁生日音乐会”在上海交响乐团音乐厅举行。作为中国职业交响乐团里的首位华人低音提琴演奏家，郑德仁为中国乐迷演奏了难以计数的古典音乐；作为中国低音提琴教育事业的元老，郑德仁更是桃李满天下，在国内乃至世界诸多乐团都能见到其高足的身影。2021年，郑德仁应上海音乐学院附中之邀阐述他的艺术思想，郑德仁专门写了一篇文章，从自己怎样步入音乐、专业学习、演奏经历到培养低音提琴学生的历程，娓娓道来。
爱好音乐，步入音乐
1923年我在上海出生，原籍广东中山。我小时候居住的虹口区石库门地区，大部分都是广东人，邻居叔叔伯伯都很喜欢音乐，晚上经常聚在一起吹吹打打，我就跟着他们学会了二胡、扬琴、秦琴之类的乐器，并学会演奏《步步高》《娱乐升平》《三潭印月》等广东轻音乐。自小萌生了对音乐的爱好。
我少时就读于广肇公学，由于学校音乐条件很好，音乐老师毕业于师范学院，她教会我读懂五线谱唱歌，还参加了童子军军乐队，并任军笛小队长。1936年曾代表学校及上海市赴南京参加全国童子军大检阅，在我幼小的心灵里留下了深刻印象。
1939年我考入上海国立暨南大学附属中学，我除了学习普通课程，还选修了小号，后改学小提琴，学校专门聘请音乐老师指导，同时也参加了学生管弦乐队，开始接触到正规的西洋乐器和西洋音乐。
1941年，突然太平洋战争爆发，正在海外谋生的父亲与我们失去了联系。那时我才十八岁，是家中的长子，家庭的生活重担就落在我的肩上。
为了一家六口，我只能放弃求学而去寻找工作，此时，一些平日爱好音乐的朋友们要与我结伴组成一支小乐队到当时市内的夜总会去打工，于是我们很快地组成了一支钢琴、小提琴、手风琴、吉他等十二人的乐队，再带了两位年轻的女歌手，到当时名叫“高士满cosmo club”的夜总会去试奏流行音乐，很幸运让该夜总会的老板看中，正式聘请我们到该夜总会去演奏，订了三年的演出合同，给予我们优厚的待遇，解决了我养家的生活问题。
于是我们乐队每天到高士满夜总会演奏，这所夜总会本来就有一班十分正规、水平很高的菲律宾乐队，专门演奏美国爵士乐，于是两个乐队每天轮流演奏，每当我们演奏休息时，我就聆听菲律宾乐队演奏爵士乐，听多了慢慢喜爱上爵士音乐。菲律宾乐队的领队班尼先生对我很友善，给我讲述许多关于爵士音乐的知识，还让乐队的贝司手教我演奏贝司的弹奏法和低音五线谱，从中我懂得了爵士乐的奥妙，也时常客串演奏贝司，因该乐队的贝司手已很苍老，qhdhvlt.com，我经常代替他演奏，这就是我接触到低音大提琴的开始。
1943年，我在夜总会工作已有一年多了，正巧上海国立音乐学院（以下简称“音专”）自1926年开办以来第一次公开招生，我考虑到自己今后很有可能会以音乐为终身职业，而我的音乐知识及演奏技术远远不及专业，于是抱着深造的愿望报名应考，通过两天严格的多方面考试及贝司的演奏，我幸运地被录取，当时参加考试的有六百名考生，正式录取是三十名，而三十名学员中，只有我一人学习低音提琴，所以，我就成为音专自1926年开办以来第一位低音提琴专业学生，也是全国第一位最早学习专业的低提学生。从此，我在低音提琴音乐领域中奋斗一生。
音专学习，受益匪浅
我考入国立音专后，我的专业老师是当时工部局乐队的首席大提琴师佘甫磋夫（I. Shvozoff）教授，他一直兼任学院的大提琴专业教授，他早年毕业于旧俄圣彼得堡音乐学院，副科为低音大提琴。当年他的低提教师是俄国很著名的日丹诺夫（Shdanoff）教授，曾编著有《日丹诺夫低音提琴教科书》。1903年，日丹诺夫曾将此教程赠给他的学生佘甫磋夫，1944年佘甫磋夫教授又将此教程转赠给我。我就以此教程作为我学习低音大提琴的主要教材，同时我还学习一本美国版《奥土兰基》练习曲（当时音专的学习资料少得可怜）。
佘甫磋夫教授给我授课，非常重视乐器演奏的基本功，如弓法、指法、把位转换及音阶音程等，我就是按佘甫磋夫教授的正确方法从基本的指法弓法及音阶学起，逐步从初级练习曲到难度高的练习曲，也练习协奏曲和幻想变奏曲等等。
除此之外，佘甫磋夫教授还从上海工部局乐团借来许多著名的交响曲低提分谱，让我认真踏实演练古典交响曲的低提声部，这一学习方法，使我在几年后正式成为交响乐团演奏员时得心应手、毫无困难地演奏交响曲，这一方法，使我受益匪浅。
我在音专学习期间，除了学习低提的基本课程，还参加了学校安排的室内乐演奏课，曾排练了莫扎特及柴可夫斯基的《弦乐小夜曲》、舒伯特的钢琴五重奏《鳟鱼》及圣桑的七重奏等，指导老师也就是我的低提主课教师佘甫磋夫教授，他也是当年上海音乐学院著名的钢琴三重奏教授之一。
在这些室内乐的重奏活动中，也让我领会到室内乐与交响乐的不同演奏方法，由于我在当时是音乐学院唯一的低提专业学生，而低提是乐队中不可缺少的声部，因此同学和老师常常邀我参加社会上的各种演出活动，这些演出活动，为我以后进入乐团打下了良好的基础。
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