戏好技艺精 --晋剧《杀驿》观后
《杀驿》是一出众所周知的优秀传统折子戏。不少剧种都有这个戏，但出于剧种不同，演出也就各异。太原市实验晋剧团这次在西安演出的晋剧《杀驿》,可谓戏好技艺精,给观众留下了深刻的印象。
这个戏有两个特点。一是在剧本整理改编上出了新。它删掉了老本子中芦州驿丞吴承恩丢失王彦丞之子这条线索,剔除了吴替王死的封建报恩思想。这就极大地升华了剧作的主题思想,突出了主人公吴承恩舍命救忠良的高尚品质。可算为神奇的一笔。二是演技精湛。饰吴承恩的演员,是太原晋剧团的著名须生李月仙。她在即将与观众见面的戏曲片《三关点帅》中饰杨延昭。这出戏,她从人物性格出发,紧扣吴承恩憎恶权奸,敬慕忠良,舍身拯救王彦丞的思想性格特点,恰如其分的运用唱念、身架、表情、帽翅、髯口,等多种艺术技巧,来表现吴承恩为救忠良王彦承的思想感情的变化和性格的特点。特别令人拍手叫绝的是,她的帽翅功和髯口功达到了炉火纯青的地步,熟练、灵巧、干净、利落,和人物的感情变化丝丝入扣,即不过分,又无不足。两只帽翅交替使用该动就动，该停就停,快慢有序,灵活自如,生动地表现了吴承恩为了免除王彦丞一死，踌躇思虑、想方设法的思想活动。三缕胡须的紧张玩弄,真实地反映了他决心替王一死,令京解陈义杀他,陈义不忍时的焦急、愤怒、和紧张的心情。这些精湛的艺术表演,决非是卖弄技巧,相反,它成功地为观众塑造了一个为国为民舍身救人的艺术形象。
这个戏的美中不足是，吴承恩的性格归宿不是由他自己完成，而是由京解杀掉，这就有损于吴承恩的艺术形象，使人感到不够完美,是否正确,仅作商榷。
(原载《西安晚报》1984年3月13日)
