社史组同志要我谈谈中新社从五十年代开始拍摄电影的情况，本来不敢应命。由于年代久远，是将近半个世纪的事。特别经过十年内乱，许多材料无法找到。有一些影片自己也未参加。仅凭个人的经历和记忆,当会挂一漏万，不能描绘全貌。但社史组同志还是希望就我所知谈谈。为了当时曾为中新社电影作出贡献的同志留下一鳞半爪，我就不辞浅陋，略述如下：
中新社拍电影的来龙去脉
1956年，香港华文电影公司的主持人、爱国民主人士兼导演赵一山，因为想打开他们电影的发行市场，扩大影片的题材和内容，希望到内地拍风光纪录片。当时他找到中侨委办公厅联系。经中侨委领导同意，介绍他们给广东省侨委。同时由文教司文化处派杨建能同志前往协助，陪同他们到广东潮汕及海南岛等地，拍名为《月是故乡明》的风光纪录片。反映新中国成立后潮汕、海南岛的风光名胜、人民生活的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》的片段和海南岛黎族、苗族自治州少数名族的歌舞。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》。
嗣后，赵一山要求中侨委能继续支持他们的电影事业，提出由于他们人力有限，希望侨委能组织力量拍片，影片由华文电影公司发行，以这样的方式支持他们。经侨委领导研究后，认为介绍新中国的风光文物，反映侨乡及各地人民生活面貌的纪录片，对港澳同胞及海外侨胞认识了解中国是有意义的，便同意这一要求。此事交文教司和中新社办理。最后主要由中新社负责筹划，按照当时廖承志同志关于影片应以爱国主义为方针，内外有别，调子要低，面向广大中间落后群众，在香港取得立足点，力争进入非建交地区及台湾，以期长期生存的指示，力求拍出适合港澳台同胞和海外侨胞的欣赏水平，喜闻乐见的影片。
白手起家 奋力拼搏
中新社不是电影制片厂，拍电影对中新社来说是新生事物。在电影工作人和器材等方面，是一穷二白。首先是解决干部和器材问题。
1958年，社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作，擅长拍摄人像并获得好评。在这样基础上，revolutionaryworkouts.com，搞电影摄影较易掌握。另外从社办公室调出谷雷鸣。谷在话剧表演上有一定的基础和才能。还从专稿部文艺组把我调出，主要负责编写剧本。或许是由于我在香港是曾参加过电影工作，还同《大公报》、《文汇报》一些对电影有兴趣的朋友一起从事过影评工作，和电影界人士有交往，对片场的情况也有些了解的缘故吧！
这几个人调集后，在吴江和谢石基同志的具体领导下，开始做准备工作。吴岳到潮汕拍《诗歌的海洋》，谷雷鸣跟赵一山一起，向他学习导演工作。我到福建采访，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光)的剧本。以后陆续调来一些同志，组成电影队。到1962年止，电影队一共18人，名单及分工如下：
导演：谷雷鸣
编剧兼导演：方树勋
摄影：吴岳 孟虓辉 姜伟 李志平 伊铁士 李保定 翁启明
美工：庄志波
场记、剪接：江云钦
录音：梁忠宗
放映：侯祥英
联络：洪宁
会计：郭秀珍
资料：李兴业 杨兰秀
剧务：王永惠
因为拍出了不少影片，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉”，可能是有点褒义吧！
电影队人数少，都未正式从事过电影拍摄工作，但在短短几年时间里，特别是经历了三年困难时期，能完成几十部电影的拍摄，的确是经过相当艰苦的奋力拼搏的，取得的成绩可归结几点：
1、大家对电影这门新鲜的工作有兴趣，有破除迷信，敢于大胆探索追求的勇气。全心全意想把这工作搞好。长年在外，不怕艰苦，不计较得失，不追求名利，在所有的影片上基本没有署上真名。
2、在工作上没有经验，都是一张白纸，但白纸上可以画出各具特色的画面。大家都知道自己的不足，能够虚心刻苦的学习。在干中学，在学中干。在实践上逐步总结出经验，从幼稚逐步走向成熟。
3、侨委、中新社领导的指示，督促和关心，并在影片编辑过程中提出意见。中新社领导了解拍电影的特殊性，给予一个比较宽松的环境。吴江同志能大胆使用干部，培养人才，为大家创造学习条件。他鼓励摄影的同志尽快熟悉和掌握机器，提高拍摄艺术和技巧。并认为适当交学费是不可避免的，比如胶片的消耗比例可能比正规电影制片厂多些。一次，孟虓辉在拍摄上报废了一卷胶片，吴江同志并没有给他处分，只是要求他认真总结经验，提高技术。孟虓辉很感动，刻苦钻研，很快就能独立拍片了。
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