1999年6月6日，小剧场戏剧《恋爱的犀牛》（编剧：廖一梅；导演：孟京辉）
李晏
1964年生于山东烟台。自幼热爱戏剧，1983年起连考五年戏剧学院未果。1989年到1991年，在中国人民大学学习摄影专业。上世纪90年代初，因为吴文光的纪录片《流浪北京》开始关注实验戏剧导演牟森，从此成为话剧圈最重要的摄影师。他不仅为实验戏剧拍摄，还拍摄中央戏剧学院的学生大戏。三十多年间，发表图片一万余幅、文章近百万字。著有《当戏已成往事》。
谁是李晏？
没有人比黄磊这段话
说得更准确——
关于李晏，其实可说的很多。他算是个传奇人物，几乎在戏剧圈无人不知。他热爱戏剧的程度远远超过了绝大多数的戏剧人和爱好者，他是狂热，甚至比狂热还要极端，他是疯了，请接受这种描述，因为他真的是。他几乎用相机记录了近三十年整个中国戏剧发展状况，他的足迹几乎踏遍了所有有戏剧活动及事件发生的地址，无论是中戏三年级的习作，还是一台彼得·布鲁克的大戏，他都在。甚至他还以一个演员的身份参演了经典名剧《暗恋桃花源》，并且一演就是十年四百余场，虽然他的台词只有六句。总之，李晏是个传奇，他是中国当代戏剧发展历程中的“活化石”，他的镜头所记录的一切，未来可以称之为“历史”。
我不一定拍得最好
我只是坚持得够久
北青报：先问个特常识的问题，戏剧摄影和别的摄影它不同在哪儿？为什么这么多人都拍剧照，最后是您被称为“中国戏剧摄影第一人”？是您拍的时间够长、持续跟随的原因吧？
李晏：其实没有什么本质不同，都是抓瞬间。只是跟其他摄影相比，它的不可预知性更强一些。除非你是之前看过好几遍，否则你根本不知道剧中人的表情、情绪、灯光是怎么个变化。你要是来不及反应，就会错过一些。像现在用数码相机还好一些，一个你可以看回放，再一个你感光度可以调到很高。以前胶片的时候就没这个便利条件，之前民用胶卷一般都是到400度，400度拍各种东西已经足够了，但对于舞台摄影来讲肯定不够。以前我采取过的办法是，我把它当800度用，甚至更高，1250什么的，然后在冲卷的时候增加时间。这样能解决感光度的问题，但是也会有一些副作用，比如它的颗粒会增大，反差会加大，这样的话就不太有利于表现一些细节。
北青报：读您的《当戏已成往事》，写到导演田沁鑫第一次看您拍的剧照说“啊，拍这么好”，剧照拍得好和不好，关键在哪儿？
李晏：我觉得最朴素的一个标准就是别人喜不喜欢。要是不喜欢，你自认技术再过硬、拍得再美，
北青报：那由一个很热爱戏剧的人来拍，和一个没那么热爱的人来拍，区别会在哪儿？
李晏：我觉得我不一定是拍得最好的，我现在之所以经常会有机会展示作品，是因为我坚持的时间够久，把这做成一个事件了。我认识的很多摄影师，像王晓溪、卢北峰他们也都拍过很多剧照。但他们拍这个是工作关系，可能这段时间负责舞台剧的报道，他就拍得比较多一些；等他不负责这一块内容了，可能他即使想拍也没有那么多时间了。
我呢，因为一直处于一个业余的状态，工作跟这个没关系，也不属于任何剧团。然后本职工作时间又比较有保证，所以我能有大量的业余时间来拍。我其实一直是个业余爱好者。
北青报：您在新华社是做什么？
李晏：我在图书馆，是一个图书管理员。我1982年高中毕业就去了新华社，其实那个时候同学们都挺羡慕我，说你这也没考上大学，但这工作真不错。我也是觉得就这么下去吧，因为我们那儿有个新闻学院，将来通过新闻学院获得一个文凭，以后也有发展的机会。但我那时候就着了魔似的，非要考戏剧学院。
连考五年戏剧学院
人生是自己的选择
北青报：听说了，您1983年起就考戏剧学院，连考了五年，怎么就那么难呢？
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