百年三意社“一号坤伶”李夕岚离世，她常告诫自己：成名容易成人难
2022-07-18 01:22来源: 发展文学
原标题：百年三意社“一号坤伶”李夕岚离世，她常告诫自己：成名容易成人难
7月18日，记者从西安三意社获悉，著名秦腔表演艺术家李夕岚于7月17日离世，享年89岁。有着博采众长、不断探索的艺术精神，李夕岚被称为三意社上世纪五十年代的“一号坤伶”，她在人生几十年的艺坛耕耘中，把自己的一生奉献给了三意社，奉献给了秦腔事业。
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李夕岚，一九三四年出生在滑南固市一个贫苦农家。受父亲能拉善唱的影响，
她进社后非常勒奋刻苦，深得老师们的青睐。 在教练郑香亭、琴师戈益民等老艺人的严格培训指导下，在短短的五个月里，就登台演出了《探窑》《赶坡》和《走雪》等五个折子戏。但遗憾的是，正当她踌躇满志更上一层楼时，却因寄居住宿的条作极差，满身感染上无力医治的疥疮，而不得不中辍艺业返回老家。这一意外打击，曾使她伤心欲绝。可她立志要唱戏的决心，并无丝毫动摇。在家养病期间，练唱从未中断过。翌年二月，她经亲友介绍又进入西安三意社。从此，她在沿瀚的艺海之中，继续艰苦地逃行者自己的艺术探素。
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李夕岚：自我揣摩创造自己的演唱艺术（附精彩音视频）
【看秦腔】 肖玉玲 李夕岚《探窑》（1997年录像）
成绩总是来自刻苦攻学、坚韧不懈的进取者。随着新中国的成立，戏曲艺术迅速发展，舞合剧目也得到繁荣。实践磨砺机会相应增多的李夕岚，开始显露出自己的才华。五十年代初，她主演以青衣应工的《五典坡》《秦香莲》等戏，行腔自如、委婉圆润，不失“敏腔”韵味，做工规范严蓮，具有大家风度。特别是在《白毛女》《穷人恨》等现代戏中，她朴实无华、情真意切的演唱和表演，进一步引起广大观众的瞩目。从一九五三年起，已脱颖而出的李夕岚，开始跨进自己在艺术形象再创造方面的黄金时代。
李夕岚从艺三十七年来，共约演过大小上百本戏和近百个角色。《玉堂春》中的苏三、《王昭君 》中的王昭君、《斩秦英》中的银屏公主、《卧薪尝胆》中的越王夫人，《潘杨讼》《杨八姐盗刀 》和《杨门女将》中的佘太君，及现代戏《小女婿》中的陈快腿、《罗汉钱 》中的小飞娥、《母女俩》中的金大娘、《祝福 》中的祥林嫂、《木匠迎亲》中的桃叶妈、《红珊瑚》中的七奶奶、《夺印》中的烂菜花、《社长女儿》中的老狐狸、《红灯记》中的李奶奶、《杜鹃山》中的杜妈妈、《山鹰》中的山大妈、《三家春》中的王大妈等年龄、性格、身价相异的古今各类妇女形象，
李夕岚的嗓音宽厚、明亮。由于她早年就比较注重对音乐基础、秦腔板路、锣鼓经等方面知识的学习，所以她的演唱可以说是韵协商羽，节奏稳练，行腔起伏有势，板式街接自然舒畅。真如行云流水一般。为了使演唱更好塑造人物和传达人物感情，李夕岚在学习传统和继承传统的艺术实践中，没有象某些演员那样被 “老腔老调束缚的死死的，不敢越雷池一步。而她能从时代的发展和人物的感情需要出发，进行一些探索性的借鉴和改革。例如《潘杨诉》中 “恨朝中尽出些卖国奸谗”这句唱，李夕岚认为原来腔调的某些音趋于平淡，使得人物的感情也平铺直叙，很难唱出这位百岁老人的感觉，于是她在这句 〔流板〕唱腔的末尾，借用四川弹戏老生的拖腔加强了语气的起伏变化。经演唱后，许多同志认为这样处理，人物的情感得到丁丰富。实际上，在《杨门女将》和《场八姐盗刀》等戏里，李夕岚也还借用秦腔须生的一些唱法去塑造余大君，同样收到了较好的效果。如《杨门女将》中的佘大君，在《寿堂》一场唱的“谁料想白发人……”，在《探谷》一场唱的“牵过了白龙马……”，都能领略到李夕岚大胆地借鉴豫剧、河北梆子与评剧的某些唱腔或演唱手法，进一步丰富秦腔的创新。
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