这大概是2017嘻哈元年后中国嘻哈最出圈的一次。改名后的《中国有嘻哈》（《中国新说唱》）两季都没有带起来的嘻哈热度，被隔壁《青春有你2》节目组掀红了。
选手秦牛正威和李熙凝带来了一种新式说唱技术，风靡全网↓↓她们这一流派被网友赐名reader，当别人霸气侧漏地rap时，她们peace得如同在线诗朗诵。不过倒是应了rap的精神精华：peace&love。
另一位队友表现也很突出，堪称rap鬼才，在初次评级时就获得了Jony J的慈祥关注。
这段时间，网友们过得很混乱：哈利波特为什么穿着淡黄的长裙骑着扫帚飞？谁蓬松着头发就像是一场梦？rap三杰扰乱了一池春水，每个人的脑子里都萦绕着“淡黄的长裙，蓬松的头发”。
有位网友的留言形容得很准确：“当Jony J喝到第十碗孟婆汤时，孟婆对他说：“你已经喝了这么多碗了，你到底想忘了什么？” Jony J附在她耳边小声说：“淡黄的长裙，蓬松的头发……”
十碗孟婆汤可能不太够，《青你2》的这波rap输出，把《中国有嘻哈》一波rapper残留的狂拽酷炫色彩再一次冲淡，中式rap一个趔趄走到了奇奇怪怪的路上。让人大生疑惑：rap这个东西，是不管什么人都能rua一rua吗？
说起来，中式rap的发展真是坎坎坷坷一波三折，亦凡听了想流泪。谁能料到，2017年既是中国嘻哈元年又是嘻哈高潮还是嘻哈尾声。改了名后，《中国有说唱》忽然就不酷了，第一季还红了几首歌，第二季什么时候开始什么时候结束的都无人问津，还不如亦凡发胖的新闻热度高。
如今好不容易来了第二把火，却是被几名reader烧起来的，就像某些明星靠黑出圈，嘻哈也被迫走上了黑红路线。
比如说押韵这件事，我们太熟悉了。写诗作词、对联、顺口溜，哪样不押韵？单押双押算什么，押韵只是最基础的技巧，如果举办诗词大会，用《中国有嘻哈》的后期制作，你会看见屏幕上闪现的是：对偶x2！顶线！玩得开心分分钟还能送你一首藏头诗。
如果诗人能做rapper，李白、杜甫都能上阵，我们将成为第一大rapper输出国。最近还有一名北大才子顺手把鲁迅的散文诗集《野草》也改成了rap。实话说，在作词方面，我们真的具有强大优势。
关于freestyle也是有传统可循的：曹植七步成诗，没有谁的freestyle比他更有style。
再说punchline，这更是中国人的强项啊！小学生作文结尾规定动作必然是“啊！punchline！”这篇文章的中心思想是什么？请高度概括。这是我们从小就在锻炼的能力。
更何况我们还有嘻哈的近亲——数来宝。一般嘻哈唱得不够正，会被说成是唱得像数来宝，这充分说明了嘻哈对于数来宝的鄙视。但当秦牛正威们发挥reader实力后，人们发现，数来宝还是有些技术含量的。
数来宝又叫“顺口溜”“练子嘴”，由从宋代贫民演唱的“莲花落”发展而来。原来是乞丐沿街乞讨时要饭的方式，就着节奏说一些吉祥话儿，用一些典故在里头。
譬如：“一拜君，一拜臣，二拜掌柜的大量人。人量大，海量宽，刘备大量坐西川。西川坐下汉刘备，保驾全凭三千岁。人又高，马又大，脸膛黑胡子乍，大喝一声桥折下。夏侯杰，掉下马，曹操一见害了怕。”你看这个词，它又大又圆，光看词就能看出节奏感来。
数来宝后来又被称作快板，脱离了生产生活需求后，升格成了一门艺术，2014年还被列入非物质文化遗产名录。
要说freestyle，数来宝才是真鼻祖。沿街乞讨卖艺，得灵活讨喜，看见什么就得说什么，即兴编词，随编随唱。这传统也被继承了下来，侯耀文老师就擅长顺口编词。
这么看起来，要将数来宝归为中式rap发展的前传，也不为过吧。即使中国嘻哈对于数来宝一直透露出这样一种态度：大家flow不同不相为谋。
嘻哈的历史大约可以追溯至上世纪70年代，对于这种迅速风靡全世界的音乐形式，中国大陆反应于1993年。那一年尹相杰和谢东推出了一张说唱专辑《某某人》。
其中有一首的词是改自《红楼梦》的《好了歌》，你看，土壤起作用了。不过这张专辑并没有掀起大风大浪，这大概是尹相杰后来去唱《纤夫的爱》的原因。《中国有嘻哈》火了之后，有人把这张专辑翻出来，将尹相杰奉为中国嘻哈教父。
有人提出异议：你怕是不晓得崔健的《不是我不明白》和臧天朔的《说说》；有人嗤之以鼻，冷静留言↓↓
总之八九十年代，大陆与嘻哈失之交臂，没有形成风潮。与同时期的摇滚、民谣相比，群众呼应差太远。有意思的是，那时候人们的嘻哈启蒙，并不来自音乐人，而来自春晚。
“春季里开花十四五六，六月六啊看谷秀啊春打六九头，这么包装简直太难受，我张不开嘴儿，我跟不上遛，你说难受不难受？”
“宫廷玉液酒，一百八一杯，这酒怎么样，听我给你吹。瞧我这张嘴，一杯你开胃，我喊了一声美，二杯你肾不亏，哈哈，还是美，三杯五杯下了肚，保证你的小脸呀，白里透着红啊，红里透着黑，黑不溜秋，绿了叭叽，蓝哇哇的，紫不溜湫的，粉嘟噜的透着那么美~”
本山叔的：“里头是羊皮外头裹着布，哪怕是零下四五十度，穿上它咋冷咱也不打怵，开山劈岭伐大树，这就是我说的劳动保护！西瓜就是甜，黄瓜也是香，收获的季节都挎着柳条筐，五谷丰登山河壮丽，旱涝保收咱的黑土地，土地是妈，劳动是爹，只要撒种，啥就往出结！”
或者来自左宏元老师。他将《新白娘子传奇》的几个beat玩得出神入化，将许仙打造成了灵魂rapper。
1995年出生的池子则戏谑地说，他的嘻哈启蒙是《情深深雨濛濛》里的雪姨：“傅文佩你开门呀！别躲在里面不出声！你有本事抢男人！你有本事开门啊！”
嘻哈再一次“入侵”，就到新世纪初了，接力棒给了中国台湾和中国香港。2000年，周杰伦出道，陈冠希出道。2002年，潘玮柏发行《壁虎漫步》专辑。《双节棍》《本草纲目》《以父之名》……还有中国移动2003年出的那首广告曲《动感地带》：“在我地盘上，你就得听我的。”对80后而言，这就是中式嘻哈的顶峰了，无论从质还是传播的量而言。而大陆此时明面上的嘻哈代表，恐怕只能派凤凰传奇出战了，再加上一首《爱情买卖》，推广了“哟哟切克闹”。
与此同时，在2000年左右的东北，有一种类嘻哈文化悄然而生——喊麦。它最初的土壤是三四线城市的迪厅，随着动次打次喊出了自己的节奏。网络发展起来后，喊麦先后在QQ空间、直播间打下了天下，输出了一大波MC。其中的佼佼者是MC天佑，靠着喊麦年入千万。
但嘻哈向来和喊麦划清界限，都说音乐界有一条鄙视链：唱民歌的瞧不起唱流行的，唱流行的瞧不起唱摇滚的，唱摇滚的瞧不起玩嘻哈的，玩嘻哈的瞧不起喊麦的。
喊麦不被主流音乐界接受的原因大抵是：1，伴奏非原创；2，词受玄幻权谋小说、爽感文化影响过深，太过中二。譬如：“踏天道／废天帝／斩冥王／鬼神泣／灭海皇／破天逆／孤身扛起这天地。”
说白了，喊麦喊的是鸡血，而不具创作性。有人总结了喊麦的技巧，并用古诗一试，果然管用↓↓
嘻哈与喊麦的第一次直面相对，是2017年MC天佑的徒弟南夕参加《中国有嘻哈》海选，被吴亦凡亲手淘汰。吴亦凡评论：“挺好的，但你不能称它为rap。”一时引起两界战火。
不过peace到来得很快。2018年，广电总局发布禁令，文身艺人、嘻哈艺人、亚文化（非主流文化）、喊麦、丧文化（颓废文化）被打入冷宫。
“淡黄的长裙，蓬松的头发”火遍全网后，鹿晗发了一首新歌，叫《我想要杯咖啡》，feat 吴亦凡，依旧是电音风格。
这次合作令人想起“归国四子”。2014年吴亦凡、鹿晗、黄子韬相继与韩国原公司解约，张艺兴将工作重点放到国内。这四个人，除了鹿晗，都旗帜鲜明地要弘扬C-pop，并相继交出了作品：吴亦凡的《July》《Like That》和《大碗宽面》，张艺兴的《梦不落雨林》《Honey》和《Sheep》，黄子韬的《T.A.O》。
这大概也算中式rap发展的一个阶段，被韩国K-pop尾风扫到，在rap的地界上开始立属于自己的Flag。
《中国有嘻哈》很大程度上借了吴亦凡的光，这块地被资本挖过后，地下rapper才开始走到地上，搭着流量的列车正式进入嘻哈时代，虽然这个时代很短。
回过头来看，被嘲为“嘻哈界王语嫣”的吴亦凡，至少起到了大众传播作用。仔细想想，中国嘻哈的两次高潮都与其相关：第一次他凭一己之力普及了“skr”和“freestyle”，这一次他的前绯闻女友带着他给的热度、以新的rap技术slay全网。
[1].《喊麦，MC天佑们的自我狂欢与救赎》，作者：吴静宜，浪潮工作室。
