“滴滴滴，滴滴滴”急促的发报声在空中回荡。“同志们，永别了！我想念你们。”当最后的电文浮现，观众席中许多人湿润了眼眶，模糊了视线。5月12日，上海歌舞团原创舞剧《永不消逝的电波》在上海国际舞蹈中心再度上演，把观众带入那看似平静却暗流汹涌的“谍战”时代。5月18日、20日，舞剧《永不消逝的电波》担纲第十二届中国艺术节开幕演出，并将角逐“文华奖”。
上海是中国共产党的诞生地，一座有着丰厚红色基因的城市。“电波”的故事发生在上海解放前夕，黎明即将到来，黑暗还在笼罩。有这么一群人，战斗在看不见硝烟的战场上，他们有信仰，有力量，有视死如归的勇气；他们又是活生生的人，有家庭，有孩子，有柔软的那一面。舞剧《永不消逝的电波》以李白烈士的真实事迹为素材，是为隐蔽战线的英雄们谱写的一曲赞歌，让新时代年轻人重温战斗岁月，读懂革命英雄们对党的忠贞和对信仰的坚守。
舞剧不仅要有电影大片的既视感，更要凝练出直抵人心的力量
雨夜，电闪雷鸣、风雨大作；街道，阴冷晦暗、压抑神秘。撑着黑伞的黑衣人往来于街头，着一身浅灰长衫的李侠穿梭于虎狼环伺之中，危机四伏……
很多观众说，看舞剧《永不消逝的电波》“有看电影大片的既视感”，舞剧将真实空间和意向空间打乱，在创作理念、舞蹈形式、叙事结构和美学风格方面进行了大胆的创新、探索和实践。主人公李侠原型是中共地下党人李白，但角色形象并不局限于此，而是在许多优秀的地下工作者形象上进行了艺术再创造。李侠的身份设置也与同名电影中的杂货铺老板不同，而是一位报馆的工作人员。敌我双方的交锋集中在报馆里，由记者拍下的几组照片汇成线索展开，悬念迭起。
舞剧长于抒情，拙于叙事，但《永不消逝的电波》大胆运用了各种表现手段，提升了舞剧的叙事功能，也拓展了舞者的表演空间。为了营造多变的舞台场景，舞美设计通过26片可移动景片，在电脑程序的统一调度下腾挪旋转，配合多媒体投影，变幻多端又环环相扣，隐喻着白色恐怖下的上海。为了还原紧张的敌后工作氛围，所有的道具、服装均力求真实、精益求精。电波声作为全剧的点睛之笔，每次出现的时机、演员的动作、舞美的配合，必须一遍又一遍地现场磨合，直至严丝合缝地呈现。“舞剧是一个复杂的综合艺术体，舞剧创作是一个庞大的系统工程，融合了音乐、舞美、服装、道具和多媒体影像等各个环节。”上海歌舞团团长陈飞华如是总结。“电波”剧组所有的演职员们，不舍昼夜，倾情付出，才有了最终的完美呈现，而作品中崇高的英雄主义和大无畏的牺牲精神，深深感动了当今享受着幸福生活的人们。
什么是真正的“舞台大片”？如今，影视技术被频频引入剧场，令舞台呈现出愈加绚烂的视觉效果，总编导周莉亚认为，舞台视效越丰富，创作越要谨慎，不能迷失在高科技的盲目堆砌中。“大片不只是大投资、大场景，更不只是绿幕、威亚等技术手段的运用，它的感染力源自强大的内心。”她依旧记得当年看完电影《勇敢的心》后的心潮澎湃，这种直抵人心的力量也是舞剧《永不消逝的电波》的精神内核。“舞剧舞蹈的表现方法并不局限在具体生活场景的模仿，而是把生活高度凝练抽象出一段肢体语言、精神表达，足以让走进剧场的观众与舞台达成共鸣。”信仰与爱在《永不消逝的电波》中飞扬升腾，引领人们回望历史，再一次走进共产党人的心灵，去体悟他们博大而温暖的情怀，向曾奋战在隐蔽战线的无名英雄致敬。
触摸岁月感知时光，细致入微地呈现老上海的年代韵味
“在很长一段时间里，旗袍被百乐门、舞厅、舞女等角色和形象给‘包裹’起来了。我们想要还原的，是老上海那些真正具有生活味道的女性形象。”创作之初，总编导韩真和周莉亚在上海老城区走街串巷，寻找创作灵感。“我们看到一位70多岁的老太太在弄堂里洗带鱼，鱼腥味很刺鼻，但她不急不慢、精细娴熟地忙着手里的活计，看起来很安静、也很干净。”这一幕触动了韩真，令她想起小时候看的电视剧《上海一家人》，也有些许张爱玲笔下老上海的味道，“这就是我们理解的上海气质，是活生生的，平静又从容”。
于是，舞台上不仅有十里洋场，也有家长里短和烟火气。弄堂口，兰芬和女邻居们搬出小矮凳纳凉，手摇蒲葵扇跳起“弄堂旗袍舞”，和背景板上隐隐勾勒的石库门建筑线条呼应着，老城厢风情呼之欲出。伴随着市井场面，熟悉的《渔光曲》响起，悠扬舒缓，质朴亲切。“我们想让观众知道，
